Nel 2002, quando mi ero avvicinato alla Quodlibet dopo la laurea a Venezia, ebbi l’occasione di contribuire alla nuova edizione di un libro di culto firmato a quattro mani da Carmelo Bene e Gilles Deleuze, Sovrapposizioni, scovando le fotografie inedite della prima del Riccardo III nell’archivio del Teatro La Pergola di Firenze.

Gino riteneva essere quello il saggio più brillante di Deleuze, Un manifesto di meno, per via della sua teoria dell’uso minore, la variazione continua: «Ciò che è interessante non è mai il modo in cui qualcuno comincia o finisce. L’interessante è in mezzo, ciò che succede nel mezzo […] E il mezzo, non vuol dire affatto essere nel proprio tempo, essere del proprio tempo, essere storico; al contrario. È ciò per cui i tempi più diversi comunicano». Ecco, in estrema sintesi, il senso del suo essere editore: dialogare con Jacob Taubes, Alois Riegl o Matteo Ricci. Un aspetto fondamentale del suo lavoro consisteva nella stesura di molte quarte di copertina, momento di sintesi o meglio di ecfrasi, come questa del 2006: «Junkspace è una nuova categoria del pensiero (nuova come il “Terzo paesaggio” di Gilles Clément) che Koolhaas, maestro di similitudini, introduce con lirico cinismo per aprirci gli occhi sullo spazio in cui viviamo, e forse sullo spazio in generale». Non amava presenziare o apparire, eppure prese parte a molte fiere del libro, soprattutto minori come quella sull’editoria di progetto “Bobi Bazlen” che alcuni anni dal 2008 in poi ho organizzato a Trieste insieme con Giovanni Damiani e alla prima edizione del Demanio marittimo km 278 del 2011.

Poi, mentre la casa editrice stava crescendo, aprendo una sede a Roma e aggiungendo nuove collane di narrativa come Compagnia Extra diretta da Ermanno Cavazzoni (con Celati sullo sfondo) e di architettura grazie dapprima alla coedizione con la rivista “Abitare” diretta allora da Stefano Boeri e le prime collane di cui ancora mi occupo, nel 2013 Gino lascia Quodlibet dopo vent’anni di condirezione. Insieme con Danni Antonello – libraio antiquario, poeta e traduttore veneto trasferito a Macerata – fonda la Giometti&Antonello che per un decennio ha portato avanti un ambizioso programma nonostante la prematura scomparsa di Antonello nel 2017. «In un’epoca in cui la produzione e il consumo di testi conosce un ampliamento senza precedenti, ma al contempo l’autorevolezza di autori e opere vacilla in modo quasi irreversibile e la critica tradizionale e le accademie hanno totalmente smarrito la loro funzione di filtro e di indirizzo, il ruolo dell’editore diviene quanto mai centrale […] L’editore deve trovare il coraggio di riproporsi come guida». Non a caso il primo titolo era quello di Kurt Wolff, l’editore di Kafka, Georg Trakl e Walser, «una sorta di vademecum per chiunque ancora oggi voglia intraprendere questo mestiere». Aiutato negli ultimi tempi soprattutto da Edoardo Manuel Salvioni, in pochi anni Giometti&Antonello ha pubblicato circa sessanta titoli prevalentemente di carattere letterario e poetico, “pagine postume pubblicate in vita”, da Georg Büchner a Dylan Thomas passando per James Joyce, Osip Mandel’štam, Laurent de Sutter, Milena Jesenská, Carlo Belli, Marcello Barlocco, Nanni Cagnone, il chiaravallese Massimo Ferretti, l’amato Trakl e molti altri. Deliziosa è stata l’incursione nell’architettura con gli inediti di Adolf Loos raccolti in Nudità nel 2021. Recentemente aveva assunto una posizione intransigente verso il “Leviatano sanitario” ovvero le politiche del green pass che hanno stravolto la vita quotidiana di chiunque, riavvicinandosi ad Agamben che pure ha pubblicato. Gli scritti di Gino, se si eccettua la tesi di laurea, sono quasi tutti brevi come la maggior parte della produzione dello scrittore svizzero, ma come aveva notato Stefan Zweig «nell’arte non sono le dimensioni che sono determinanti, ma la perfezione interiore». Un’irreparabile perdita per l’editoria italiana e per Macerata nello stesso anno della morte di Canovari, ma anche per chi scrive – che ha avuto la fortuna di accompagnarlo per un bel tratto di strada – e per chi ha beneficiato dei suoi preziosi suggerimenti, assist bazleniani, così come gli attaccanti che possono tirare in porta perché ricevono un cross preciso dall’ala, il suo ruolo preferito da giovane giocatore nei brulli campetti poliziani. Gino Giometti ha inseguito un destino non sempre lineare eppure senza mai perdersi veramente, come nella poesia walseriana Troppo filosofico: «mi scopro risata, tristezza profonda, selvatico intrecciatore di discorsi».

A circa un mese dalla sua scomparsa, il 6 febbraio 2024, la rivista online “Il Tascabile” gli ha dedicato uno speciale ricordo, raccogliendo testimonianze di amici, autori e colleghi, a cura di Daniele Giglioli e di chi scrive.

Pio Monti, 11 agosto 1941, leone nello zodiaco, giraffa nella postura e gazzella nell’anima. Persona di compagnia, incline al divertimento, tende ad essere un leader e mal cela il piacere di fare il primo della classe. Solo talvolta arrogante e, come nella foresta, si sente sempre un re. Guarda tutti dall’alto senza supponenza, con la consapevolezza e la fortuna di poter volgere lo sguardo lontano, arrivare prima di tutti a “vedere”, anticipare i fatti realizzando di conseguenza gli atti con la velocità della gazzella. E della gazzella ha l’eleganza nei movimenti e l’intuito per il pericolo. Come scriveva Walter Bonatti, “chi più in alto sale più lontano vede; e chi più lontano vede più a lungo sogna”; e Pio Monti è un sognatore per eccellenza. Parlo di lui al presente perché per chi, come me, lo ha conosciuto quasi trent’anni fa, Pio non muore mai; l’ho corteggiato con assiduità da stalker perché partecipasse alle mie fiere e solo dopo dieci anni di Artissima sono riuscito a portarlo a Torino, nella porzione più eclatante della fiera, quel Constellations che copiava spudoratamente Unlimited della fiera di Basilea; e a noi le cose fatte bene piacciono molto e quindi abbiamo appunto copiato. ‘Mozzarella in carrozza’ era l’opera di Gino De Dominicis esposta nel 2004, realizzata dall’artista nel 1970 e tra le prime opere acquistate da Pio durante il fecondo sodalizio con l’artista anconetano; gli costò un appartamento e un lungo e faticoso patteggiamento con la moglie.

L’anno successivo – il penultimo della mia gestione – il 2005, Artissima rassomigliava più un garage che a una fiera, forse per un inconsapevole omaggio ai padiglioni del Lingotto che di automobili ne avevano sfornate a migliaia; e Pio Monti espose la Jaguar E Type di Gino De Dominicis, ovviamente nera. Un garage perché non molto lontano Soffiantino esponeva la Simca Rossa di Luca Vitone. E Pio venne nuovamente a Torino con qualcosa di invendibile per il piacere di farmi un regalo come diceva sempre quando gli chiedevo di partecipare alle fiere: “vengo per farti un regalo” ma senza spocchia e presunzione, veramente consapevole che a me faceva piacere e lui lo faceva volentieri. Evidente che lo faceva per sé; ma un poco anche per me. Ci ritrovammo nei miei anni romani, la splendida esperienza di Roma Contemporary dal 2008 al 2012, una pirotecnica cinquina con Pio il primo anno al Santo Spirito in Sassia, poi Palazzo delle Esposizioni ed infine la tripletta alla Pelanda. Sempre lieve la sua partecipazione, sempre coinvolgente, sempre rassicurante lui per me anziché io per lui. Era un piacere andare a trovarlo in via dei Chiavari prima e soprattutto in piazza Mattei, un piacere che con il tempo si è evoluto in privilegio ed oggi che non è più tra di noi il privilegio è diventato ricordo prezioso.